Agitation inhabituelle hier jeudi aux abords de l'Impérial en début d'après-midi: de nombreux policiers disposés tous les 100 mètres environ  par deux  en étoiles sur toutes les rues adjacentes du  Palais du Festival.

A priori pour contrôler un attroupement de cégétistes incongrus d'une dizaine qui à défaut du nombre mettait la sono à fond, l'internationale  dans l'indifférence complète des festivaliers. Ils furent évacués vers 16h30.

En fait tous étaient en attente de la venue de François Hollande et de la ministre de la Culture Audrey Azoulay à Annecy vers 18 heures.

Le président se déplace our donner symboliquement un coup de pouce à ce Festival créé en 1985. (Première visite d'un président en exercice.) et globalement à l'animation hexagonale.

La pluie décidément l' attendait  comme cela semble être la règle pour lui...

M Mickaël Marin, organisateur, accompagna le Président au MIFA,  marché international du film.

                                             NOUVEAU TICKET

Le film d'animateur, un secteur économique d'importance. D'ailleurs le marché d'affaires international est là pour montrer combien de nombreux  pays,  de la Norvège, la Belgique, le Canada à l'Inde cherchent à placer leurs productions ou réunir des partenariats.

Sur le site annecy.org de multiples conférences et table- rondes dont celles dédiées à l'animation française  depuis les années 80 avec le CNC.

Nouveauté 2016: la remise du premier Golden Ticket à Jeffrey Katzenberg pour tout ce que l'animation lui doit.

Le festival qui a dépassé les 30 ans- a de la (bonne) bouteille ! Et peut se permettre les coups de rétro.

 Le Festival du film d'animation se permet surtout le futur avec toute cette jeunesse dans les allées en recherche d'écoles, de recrutement par les nombreux studios qui  rivalisent pour capter leurs"motions".

Un formidable créateur représentait les deux pôles du passé et du présent : Jean-François Laguionie qui  démarra dans les années 80 avec le papier découpé, la Fabrique etc...

-Ses  les archives , dessins, croquis sont exposés au Château-Musée ( jusqu'en juillet) " les mondes poétiques de JFL".

- ovationné lors de sa première,  cette semaine,de Louise en hiver.  Lui en réalisateur/ dessinateur (toujours le dessin affirme-il)  mais avec les équipes nombreuses ( un long métrage c'est 150 personnes !) et numérisées des actuels créateurs de films d'animation.

TOUJOURS LE DESSIN !

                                                                                 Sylvie Neidinger

http://www.telerama.fr/cinema/festival-d-annecy-jour-4-monstres-sacres-petits-oiseaux-et-gros-poissons,144075.php

Marcel Jean sur la Suisse

Une fois le film produit encore faut-il le diffuser....

Cet article clôture la série Anim'Annecy 2014  par une réflexion sur les perspectives de diffusion. Avec les bouleversements induits par et pour le net.

La synthèse de cette conférence Mifa 2014  est disponible.Ou " The role of the Web in diffusion of short animation films."

Lors de la conférence, de nombreuses réalisations du net ont été présentées.

A commencer par la très importante émission net et tv produite par Canal + :  l'Oeil de links, un magazine collaboratif qui fait remonter du contenu par l'internaute.

Ulrich Wegenast présente un expérimentation allemande Online Animation Library une collaboration à 10 000 clics entre bibliothèques de Stuttgart et le festival d'animation de cette ville du Bade-Wurtenberg.

             GRATUIT WEB ET PAYANT  TV, A LA FOIS: C'EST INCOMPATIBLE!

Le débat-non résolu!- portait sur le différentiel entre la gratuité du web et la non gratuité de la diffusion Tv ( respect du droit d'auteur"

Extrait du débat :

Pascale Faure ajoute que les moyens de production et les prix sont différents sur le Web. Elle précise que les contenus pour la télévision ne sont jamais gratuits, tous les films qu'ils diffusent sont rémunérés, y compris pour L'Œil de links. "Il était incontournable pour nous d'avoir une émission qui relate toute la richesse que nous pouvons trouver en ligne. Nous sommes dans un bouleversement total de nos façons de travailler et de la manière dont nous arrivent les films. Nous regardons toujours où en est un film sur le Web quand nous l’achetons, et nous demandons des droits exclusifs avec des territoires précis. La nouvelle génération d'animateurs n'a pas la culture de la télévision exclusive. Leur but est de faire un maximum de vues, d’être connus et d'aller dans les festivals. Certains refusent d'enlever les films de leurs sites Web, quitte à les vendre moins chers, et beaucoup attendent que les droits s’arrêtent pour pouvoir reprendre leur contenu et le poster", déclare-t-elle.

Laurent Crouzeix pense que beaucoup de nouveaux réalisateurs font de l'autoformation et de l'autoproduction sur le Net et qu'ils ont du mal à déchiffrer le monde des festivals, la vie d'un film dans les mains d'un distributeur ou sa carrière quand il est diffusé sur des chaînes de télévision. En tant que programmateur du festival de Clermont-Ferrand, il est plus impressionné par les dizaines de milliers de gens qui viennent à Annecy que par les millions de clics sur YouTube

Mme Faure, responsable des programme courts de Canal + avec son grand sourire a toutefois évoqué fermement cette génération de réalisateurs qui veulent tout:  la diffusion payante sur les chaînes mais sans exclusivité c'est à dire à diffuser en même temps sur le net gratuitement. Pour un effet de notoriété plus fort. C'est pratiquement incompatible, vu de la chaîne qui a ses propres coûts et salariés.

A savoir les Festivals en général ne programment pas ce qui est déjà diffusé sur le web...

Tous les intervenants s'accordaient à dire que le modèle économique change à vitesse V, sans même que l'on ne puisse prédire les perspectives notamment des chaînes payantes, avec l'irruption de la VOD.

Dans les discussions, une jeune étudiante en réalisation faisait part de son désarroi entre des études très chères et les perspectives gratuites du web qui ne font pas vivre leur homme ou leur femme. Ce au démarrage d'une carrière.

La réponse de  Ulrich Wegenast : "Beaucoup de créateurs bossent sur le Web pour devenir anonymes, et de nombreux films qui ont du succès dans un festival n'en ont pas forcément sur le Web. Certains festivals refusent aussi des films qui ont déjà été diffusés sur le Net. Les écoles devraient donner des cours de stratégie pour utiliser le Web d'une bonne façon. Elles devraient promouvoir le Web. Certaines écoles ont un département des licences permettant de vendre les programmes des étudiants à des télévisions, à des organisateurs de festivals ou à d'autres distributeurs. Je conseille de surveiller les contenus qui peuvent très vite être viralisés."

La réalité du débat en fait est "Comment procéder pour construire un public à l'heure du web gratuit et tirer des revenus viables" Parceque personne ne vit de l'air du temps.

A savoir, l'internet gratuit pose un immense problème à tous les éditeurs de contenu dont les éditeurs de presse et les journalistes.

Pas seulement les réalisateurs de courts-métrages !

                                                                               Sylvie Neidinger

 Intervenants

• 

  Pascale FAURE

  Responsable des programmes courts et création
  Programmes Courts/CANAL+

• 

  Nicolas THEPOT

  Réalisateur
  La Parisienne d'Images

• 

  Ulrich WEGENAST

  Délégué général Programme
  Programme Film & Medienfestival GmbH/ITFS

  I
• • 

    Laurent CROUZEIX

    Délégué général
    Marché du film court Clermont-Ferrand/Clermont-Ferrand Short Film Market

   

         Blog Série N°6 Anim'Annecy 2014 sur #BlogNeidinger:

 1/10-Annecy Le festival 2014 s'affiche

  2/10 -Annecy 2014 Festival d'animation ouvert

 3/10- Fifa: le Brésil gagne...le Cristal du long métrage d'animation

  4/10- Impérial, vedette du film animé

  5/10-Cinéma d'animation. Derrière les écrans:  les métiers

 6/10-L'info sur l'infographie avec 3DVF

 7/10-Les "Progissiels 3D"

 8/10-Enregistrement des conférences CITIA: bon point !

9/10-Scénaristes: écrire...pour qui?

10/10- Le web dans la diffusion des courts-métrages d'animation

crédits images/photos Neidinger

Métier: scénariste. La Guilde française des scénaristes, syndicat professionnel était à l'origine du débat Mifa du 11/06 " Ecrire pour l'international"

En résumé: comment aborder le marché mondial de l'animation du point de vue particulier francophone sinon français?

Clélia Constantine, vice-présidente de la Guilde indiquait combien le point de vue international doit être intégré au départ ...Déjà connaître ce que veut le producteur qui a lui, besoin de différents diffuseurs pour financer un projet d'animation.

L'ère de l'auteur qui propose son "histoire à lui" au départ est révolue.

L'anglais Jesse Cleverly qui dirige un  fond d'investissement spécialisé (Wildseeds studios) a confirmé que la clef d'un projet se situe directement  à l'aval plutôt qu'en amont.

A qui s'adresse le film? Six ans ou neuf ans? Plutôt girly ou garçon?

Un  acte  primordial que de cibler celui qui "reçoit" le produit.

Age, genre, format, horaire  impactent la diffusion...52', 26'?  Scolaire , pré-scolaire. Adulte?

       MONDIALISATION DIFFERENCIEE ENTRE ORIENT/OCCIDENT

Ensuite, une fois le public précisément cadré, on aborde les aspects culturels.

Les intervenants s'accordaient tous, dont l'allemand Thomas Meyer-Hermann de Film Bilder et Cyril Tysz, scénariste/directeur d'écriture  pour distinguer deux approches mondiales fondamentalement différentes:

-L'une occidentale à l'américaine  type héros individuel  hyper valorisé.

-L'autre orientale avec des héros qui portent des valeurs collectives.

Parler international, c'est finalement  surtout...  parler US en matière d'industrie animée. Ce pays étant moteur.

A savoir, l'écriture au format occidental -dont l'écriture américaine des scenarii- se compose  toujours en trois actes.
Ce, depuis les grecs antiques !

La révolution du jour n'est plus tant écrire ou adapter qu' imaginer les personnages, visuels compris, sans dialogue autour de 15 à 20 points clés d'une histoire qui tienne la route. Le producteur germanique préfère un bon développement de personnages, la création de fils narratifs.

Réalisateurs, story-boarders et auteurs doivent aujourd'hui nécessairement communiquer, dans un timing très cadré, rapide. 

Ce que les équipes américaines, organisées savent faire. Un peu moins les européens semble-t-il. Bavards sur les dialogues en plus.

On évoque de véritables "process industriels" autour du film.

En vedettes,  les diffuseurs-rois, forts quelquefois d'un ego surdimensionné, ces personnages réels.

Avec  lesquels les scénaristes doivent désormais... composer obligatoirement pour atteindre les objectifs de réussite à l'international.

Mais derrière eux, problème: des marchés de plus en plus segmentés, en voie d'individualisation absolue avec les nouveau usages audiovisuels tels la VOD, la lecture sur mobile etc...

Un casse-tête ....pour tous les acteurs de la filière. Diffuseurs compris.

                                                                       Sylvie Neidinger

¤ AGrAF, autre groupement professionnel représenté ( notamment par Fabien Daphy),  réunit les auteurs du répertoire de l'Animation. Pas seulement les scénaristes mais aussi auteurs graphistes, réalisateurs.

Leur raison d'être: "favoriser par tous les moyens l'exercice de la profession des auteurs d'Animation d'expression française" Ce, avec un logo...fort sympathique qui unit les trois compétences.

¤ Lire l'interview Citia de la scénariste Sandrine Joly

crédits images/ photos Neidinger et pour Sandrine Joly: capture d'écran Citia +AGrAF

        Blog Série N°6 Anim'Annecy 2014 sur #BlogNeidinger:

 1/10-Annecy Le festival 2014 s'affiche

  2/10 -Annecy 2014 Festival d'animation ouvert

 3/10- Fifa: le Brésil gagne...le Cristal du long métrage d'animation

  4/10- Impérial, vedette du film animé

  5/10-Cinéma d'animation. Derrière les écrans:  les métiers

 6/10-L'info sur l'infographie avec 3DVF

 7/10-Les "Progissiels 3D"

 8/10-Enregistrement des conférences CITIA: bon point !

9/10-Scénaristes: écrire...pour qui?

10/10- Le web dans la diffusion des courts-métrages d'animation