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Trouvé sur le site de geol-alp.com un cliché- dont l'auteur se nomme Maurice Gidon- fort intéressant.
La perspective est inversée par rapport à l'habitude que l'on a de "lire" les paysages d'un fleuve vers l'aval !
C'est extrêmement scientifique que de bousculer les habitudes et chercher d'autres voies d'observation SN
crédit images /capture d'écran du site évoqué
Rendre ses bras au fleuve ! Rétropédalage. Déconstruire ce que main de l'homme a mal fait.
L'ingénieur Girardon, au XIXème siècle avait entre autres, trop aménagé au béton les rives du fleuve.
Le rétrécir pour le rendre navigable.
Pas seulement. Avoir posé des.... marches d'escalier: les barrages pour turbiner l'eau et produire de l'électricité.
Le vieux Rhône, dit en "débit réservé" reçoit 10 mètre cubes/seconde là où il en avait 400 450.
On parle ici de Rhône court-circuité pour la CRN, compagnie électrique. Faible débit, centrales nucléaires = augmentation de température.
Aujourd'hui: 1/3 du fleuve fonctionne avec un à 5 % de son eau "normale" !
Une "incision" qui réduit drastiquement la largeur et creuse le fond que l'on a même...pavé à gros blocs de pierre. Eco-système mis à mort.
Aujourd'hui, on restaure les bras, les débits, les vitesses..... Les espèces naturelles reviennent dans les lônes restaurées.
Le fleuve sauvage étouffé, revit.
Mais pas partout. Et pas en volume.
Des barrages hydro-électriques l'aménagent massivement et en limitent les flots destinés aux bras annexes.
Tout est aujourd'hui négociation entre différents acteurs: politiques, scientifiques, producteurs d'électricité.
La température en été monte à 27 ° en raison du changement climatique et des centrales nucléaires. Définitivement trop chaud.
Rhône surexploité. Un équilibre à trouver entre les besoins de nature et les besoins d'énergie.
Rendez-vous dans trois siècles.
#BlogNeidinger signale un documentaire de C.J Parisot qui intéressera particulièrement les lémaniques, à la source du Rhône !
Il passe ce soir vendredi 23 janvier sur Arte à 22h20 et après en replay. SN
crédits images captures d'écrans de l'émission
Qui, Elle? Elles ? 
Le Musée des Suisses dans le monde aime les photographes. Après Marco d’Anna (2012) et René Burri,(Utopia en 2013) Peter Knapp a exposé récemment ses 101 regards sur les femmes, réunis par Valentine Mayer, commissaire de l’exposition.(11juillet-30 novembre 2014)
Une rétrospective active car pour l’occasion genevoise, l’artiste- né en 1931 à Bäretswill- a décidé de boucler la boucle de son art. Il a produit à dessein un surprenant cliché local à taille humaine large comme un mur complet- baptisé « l’Avenir de Genève » et spécifiquement dédié à cette expo de Penthes.
Huit genevoises enceintes ont "posé nu". Certaines (pas toutes) ont ensuite participé à une visite, le bébé dans leurs bras !!
Etonnant tour de cadrant pour cet esthète, à ses débuts, d’une« femme de couturier » hyper-sophistiquée, maquillée, apprêtée, chic.
En un mot, reconstruite par un photographe architecte du vêtement en action.
A Genève le photographe boucle son cycle en passant de la ligne d’angle de ses débuts de carrière aux rondeurs naturelles !
Son trajet : le « Faiseur d’images » quitte jeune la Kuntsgewerbeschule de Zurich qui l’initia à la rigueur géométrique des angles droits et à l’interdisciplinarité du Bauhaus pour les Beaux-Arts à Paris, en 1951 avec 100 francs en poche.
Ses copains d'alors se nomment César et Dmitrienko...L'inconnu sait s'entourer.
Il va devenir rapidement un maestro du microcosme parisien, loin du calme de ses Grisons où toutefois une tante avait eu la bonne idée d'envoyer des USA le magazine Harper’s Bazaard que le petit Knapp parcourait avec gourmandise.
A Paris, son regard fonctionnel le lance dans l'univers Mode.Celle des couturiers type André Courrèges et ses vêtements droits, géométriques portés par de jolies insaisissables qui s’envolent et virevoltent sous l'objectif de Knapp.
Virtuosités sophistiquées des clichés type robe Yves St Laurent dite "Mondrian", ses diagonales…
Femmes en mutation. Révolution féministe des années 60, 70 qu’il accompagne. En regard d'homme.
KNAPP INVENTE LA FONCTION DA ! Directeur Artistique mais aussi sculpteur, illustrateur, peintre, photographe.
Hélène Lazareff le fait venir à ses côtés en 1959. Il entre à Elle comme DA d'un magazine féminin dont il va inventer une charte graphique en toute liberté avec pochoirs et tampons.
Il pratique les écritures dites"main libre" si modernes. Bien loin de l’école typographique suisse dont il ne se revendique pas (les Max Bill, Adrian Frütiger).Il supprime la règle du gabarit.
Au-delà du « journal de la femme que les hommes regardent » il va remodeler l'iconographie de la presse. Il quitte Elle en 1966.
L’expo de Penthes n’a rien omis du parcours complet.
Ni les Unes historiques de Elle ni les chemins de fer du magazine,ni le visionnage des vidéos [démarrées en 1965] des DIM(anches) de DAM(es) et D(h)OMmes.
Daisy de Galard, à la vieille ORTF. Dimdamdom : voyage dans le temps !
BILDERMACHER : QUESTION D’IMAGE
Peter Knapp innove sans cesse. Quittera Paris et la mode.Celui qui produit des clichés hyper construits va passer à carrément autre chose avec ses « Femmes griffées » telle « Brigitte 1989. » qu'il redessine sur pellicule en la rayant.
Il quittera finalement l'univers presse mode pour la sculpture et le reste.
La boucle se boucle. Après sa Nicole [avant/après] de 1965, non maquillée /maquillée, il termine avec les rondeurs enceintes de la cité calviniste.
A la question que j’eus la chance de pouvoir lui poser le 11 octobre dernier à savoir : de toutes ces propositions, quel type de femme qu’il préférait ? Sa réponse fut directe sans un seconde d’hésitation : assurément les dernières photographiées, les femmes nues. Donc naturelles.
Peter Knapp a accompagné l’esthétique du féminin dans ses mutations d’après- guerre.
Il fait des confidences dans un documentaire…Sa mère, chanteuse d'opérette amateur le réveillait parfois la nuit pour admirer les lumières artificielles des premières...pubs néon scintiller sur un lac helvète lorsqu’il était enfant. Cette mère: parfaite éducatrice à l’IMAGE.
"J'ai vite compris que j'ai une vision" avoue-t-il dans le docu qui lui est consacré "Knapp, faiseur d'image. L'art et la manière. Arte, Image et Compagnie"
Ses 101 ou 110 ou 20 000 regards, dans le fond, cherchent probablement à retrouver, revivre la douceur, l’intérêt de son instant magique personnel ?
C’est le sens de la dédicace qu’il laisse dans une incroyable simplicité et gentillesse en retour aimable à celle qui l’a photographié « Merci pour vos IMAGES »
Terminologie hyper révélatrice que ces "images" fixes, animées, construites, élaborées.
Mais jamais photographies de l’instantané, tel de reportage de presse.
L'IMPERFECTIONNISTE TOTALEMENT PERFECTIONNISTE !
Lors du débat fort intéressant de ce samedi 11 octobre- qu’il croisait avec la célèbre genevoise Barbara Polla, il confirma ne pas être un photographe qui capte l'instant fugace.Ni pouvoir l’être.
Peter Knapp élabore en réflexion son visuel. Celui des années dites de la "libération de la femme".
Perfectionniste, le photographe des Grisons maîtrise, pense, prépare sa création dans le moindre détail.
Malgré toute cette hyper préparation il se définit comme imperfectionniste.
Le premier, plein de certitudes sait où il va. "L'imperfectionniste lui ne va pas où l'on veut qu'il aille. J'aime ne pas trop savoir où je vais, confie-t-il !"
Il boucle également sa boucle en...rachetant certains tableaux de ses débuts pour les ...modifier, les transformer en triptyques par exemple ! Il n'aimait pas la manière dont ils avaient vieilli et les re-créér.
Démarche perfectionnitissime !
Sylvie Neidinger
crédit images/photos Neidinger
Les Burgondes ont en commun avec Phéniciens de la côte syro-libanaise (Ugarit= alphabet, religion ) d'avoir marqué l'histoire mais de n'avoir pas laissé de grandes traces archéologiques. Ce qui minimise leurs apports vis à vis de leur réel historique.
Ce peuple d'origine germanique qui a essaimé dans ce qui va se nommer( grâce à eux) la Bourgogne, avait également la Sapaudia, Genève, Lyon dans leur escarcelle. Jusqu'à Apt voire en méditerranée.
Les toponymes spécifiquement de langue "burgonde" n'ont pu être scientifiquement identifiés. En effet les modes d'introduction de la langue germanique peuvent provenir d'autres germains et d'autres formes de cet idiome (alamans, francs...)
Un pan de l'histoire helvète, allemande et française du Vème siècle est à consulter sur le Dictionnaire historique de la Suisse :
"Lors du partage entre les quatre fils[ de Chilpéric], Gondebaud reçut la royauté principale avec Lyon pour capitale, tandis que Godégisel, Chilpéric II et Godomar, établis à Genève et probablement Valence et Vienne, héritaient de royautés secondaires. A la fin du Ve s., les Burgondes subirent la pression croissante des Francs au nord et des Wisigoths et Ostrogoths au sud. Gondebaud chercha à se protéger par une double alliance matrimoniale: son fils Sigismond épousa en 492/494 Ariagne, fille de Théodoric le Grand, roi des Ostrogoths, tandis que Clotilde, fille de Chilpéric II s'unissait en 492/493 à Clovis Ier, roi des Francs. Mais en 500, lors du conflit qui opposa les rois de Lyon et de Genève, les Francs prirent le parti de Godégisel et les Wisigoths celui de Gondebaud. Malgré la victoire qu'il remporta près de Dijon (500), Godégisel dut finalement se soumettre à Gondebaud, qui recouvra son royaume avec l'aide des Wisigoths, puis en 506/507 conclut une alliance avec Clovis, son ancien adversaire, contre les Alamans et les Wisigoths protégés par Théodoric le Grand."
Genève ou Lyon, pôles d'attractivité à l'époque déjà...
"L'effectif de la population burgonde établie en Sapaudia en 443 a fait l'objet d'estimations très divergentes. A partir des quelque 80 000 Burgondes qui auraient prêté main forte aux Romains sur le Rhin en 370, des 20 000 qui seraient tombés en 436 et des 3000 qui auraient défait les Huns sur la rive droite du Rhin, on a autrefois déduit une population extrêmement nombreuse et forgé l'image d'une vague d'immigration massive. La comparaison établie avec d'autres ethnies barbares installées comme fédérés dans l'Empire et avec d'autres peuples germaniques donne des estimations beaucoup plus basses, comprises entre 25 000 (dont 5000 guerriers) et 5000 à 10 000 (dont 1000 à 2000 guerriers). De son côté, l'étude démographique des cimetières a fait évaluer l'ensemble de la population du royaume burgonde entre 300 000 et 500 000 habitants (dont environ 80 000 à 10 0000 pour la Suisse occidentale), répartis sur un territoire d'environ 50 000 à 60 000 km2. Les Burgondes représentaient, selon les auteurs, entre un tiers et un dixième de la population en Sapaudia, mais 5-10%, voire moins de 1%, dans l'ensemble du royaume.
Lors de leur établissement en Sapaudia en 443 et dans la province de Lyonnaise en 457, les troupes burgondes reçurent probablement le statut d'hospites ("hôtes"), aux termes des dispositions légales relatives au cantonnement des troupes romaines. Ce système semble ensuite avoir fait place à l'octroi d'une partie des revenus fiscaux, sans modification de la propriété foncière, puis à une cession de biens immobiliers, dont on trouve le reflet dans le mode de partage défini par la lex Burgundionum (Loi Gombette). Cette répartition laissait aux Burgondes deux tiers de la terre cultivable, un tiers des esclaves et la moitié des maisons, fermes, jardins, forêts et pâturages.
L'intégration extrêmement rapide des Burgondes et l'absence d'un artisanat spécifique font qu'il est difficile de les identifier sur la base de critères archéologiques. Il faut distinguer le territoire où s'exerçait leur souveraineté et qui finit par couvrir trente-deux cités, l'aire culturelle, que manifestent, surtout à l'époque mérovingienne, des particularités d'habillement propres au milieu romano-burgonde, et enfin les établissements burgondes au sens strict, lieu d'implantation de groupes immigrés. Les preuves archéologiques de ces établissements se rencontrent surtout dans la région genevoise et sur le territoire de la Sapaudia. Les éléments les plus caractéristiques du costume sont des fibules germaniques anciennes (fibules à tête d'oiseau, fibules arquées), des colliers en fer, des boucles d'oreille "à petite corbeille"; à cela s'ajoutent des miroirs métalliques d'origine orientale et les crânes déformés artificiellement, dont on attribue l'origine aux contacts que les Burgondes eurent avec les Huns. L'étude des cimetières de Sézegnin et de Monnet-la-Ville (Jura) a montré que les Burgondes partageaient leurs lieux d'inhumation avec la population romane. Le mobilier archéologique, telle la boucle-reliquaire de Monnet-la-Ville, ne peut être qualifié de spécifiquement burgonde, mais présente les éléments de costume que l'on trouve généralement à l'époque franque dans la Burgondie septentrionale, c'est-à-dire sur l'ouest du Plateau suisse, dans le Jura, la vallée de la Saône et la Franche-Comté, comme les boucles de ceinture en bronze à décor figuré (Daniel dans la fosse aux lions). Ces objets ont probablement été fabriqués dans des ateliers exploités par des indigènes gallo-romains, ce qui permet de définir une aire de culture matérielle romane dans la Burgondie septentrionale. Des inscriptions datées de l'époque de la souveraineté burgonde et portant des noms germaniques, souvent burgondes, indiquent également la présence de foyers de population burgonde."
HABITS BURGONDES TENDANCE ...CULTURE DU FER!
Ce dictionnaire helvète trilingue (français, allemand, italien) indique que le vêtement est un marqueur culturel de cette civilisation burgonde dont les boucles de ceintures.
Mes observations : ces pièces métalliques sont très tendance Culture du Fer,Tène, en apparence. *
L'habit fait bien le moine ou le burgonde.
Affaire à suivre...
Sylvie Neidinger
* La période ici évoquée n'est pas la même (la Tène, c'est 1000 ans avant) la zone géographique oui.
Lire: l'héritage des Burgondes dans Archéothéma
crédit images/ capture d'écran/ site archéothema